周星驰是孤独的。
很多人以为理解了周星驰的电影，就等于理解了周星驰，实际上不是这个样子的。
电影是周星驰的作品，是他意识和三观的投射，别人看他的电影很可乐，他自己却说自己是一个悲剧演员。
在中国电影界，有两个人地位很高，一个是王家卫，一个是周星驰，他们都很有个性，他们都是拿作品说话。
但从某种意义上讲，尽管王家卫颇受小资、文艺青年和主流评委的欣赏，但还是周星驰更高一层。前者所表达的是意识、怀旧、回不去的过去、情感的缠绵，而后者所表达的则是反抗。
敏感的周星驰
众所周知，周星驰小时候很苦，母亲自己带着三个孩子过活，周星驰成名后跟母亲一起上节目，母亲就谈到周星驰童年很皮，有次她买了鸡腿给孩子吃，结果周星驰吃了两口就扔在了地上，气得她打了他一顿。
这时候周星驰才告诉妈妈，他是看她把好吃的都留给了孩子，自己不舍得吃，所以才故意扔到地上的。
其实很多父母都以为孩子不懂事，但有些孩子在很小的时候就能体会到父母的艰辛了，他们会用自己方式表达爱。
而这种心软、敏感和早慧的孩子，注定会遭受更多的磨难。
孤勇者周星驰
在香港电影圈，很多人都看不惯周星驰，这一方面是因为周星驰在片场很严厉，他对演戏很认真，从来是精益求精，甚至到了吹毛求疵的地步，这就让他得罪了很多人。
还有一方面是周星驰不像有些人那么趋炎附势，电影圈是非常势利的，有些演员会为了一点好处出卖自己，不顾尊严，不顾人格，卑躬屈膝，跟狗一样跪着赚钱。
但周星驰无论是跑龙套的时候还是出名后，都十分在意自己作为“人”的存在，他不会出卖自己的尊严和人格。如此一来，他就显得格格不入。
所以权势一方的人不喜欢他，很多跪着的人恨他，大家的层次不一样，这种矛盾是避免不了的。
世俗、现实的力量太强大了，周星驰也难以抗拒，改变不了，他只能是在电影中表达自己的愤怒和不屈。
悲剧就是把美好的东西毁灭给人看
《长江七号》是周星驰一部比较“小众”的电影，不像《大话西游》、《功夫》等那么知名，但我认为这个电影还是很接近周星驰内心的。
电影表面看是荒诞的，一个在建筑工地打工的小工怎么能让儿子上贵族学校？贵族学校的老师怎么会喜欢上无房无钱的单亲爸爸？从楼上摔下的人医院都抢救不回来了，又怎么能复活？
现实中不可能，但在电影里可以，周星驰给荒诞生活里加了一个外星生物，让电影变得更荒诞也更合理了——是超现实的力量救回了民工，让他过上了幸福的生活。
另外，电影中有很多台词都耐人寻味，戏剧冲突的张力很含蓄，贫富差距，人对人的欺凌，人性的恶意……电影背后其实就是血淋淋的现实和人性，戏剧来源于生活，而生活比戏剧更残酷。
普通人是反抗不了现实的，现实中没有超现实的力量，江湖中没有侠客，“反抗”只能在电影中实现和成功。如果从这个视角去看，那我们就会知道周星驰的很多电影都表达了这样的反抗精神。
人到中年，悲喜交加
谢霆锋说他原来看《大话西游》会笑，后来再看则会哭，因为他看懂了。
我们何尝不是如此，年轻的时候都是故作成熟，只能理解那些表面的、肤浅的东西，而等到“而今识尽愁滋味”，那就很难再傻笑了，或者表面是笑，内心是哭。
回想过去经历过的那些人和事，真的是悲喜交加，因为我们终于懂了那是什么。每个人都是虚弱的，每个人都是苦恼的，每个人都在自欺欺人，他们会给自己找足够多的借口，为自己的愚昧、残忍、无耻和恶行开脱。
坏人从不内疚，比如某圈内大佬曾经欺负周星驰很狠，但他从不认为自己有错，他只会怪周星驰跟别人不一样，不识抬举，不知道趋炎附势。还有这个大佬的老婆，永远盛气凌人，永远是觉得自己都对，看别人都是穷人，看不上一切比自己弱的人。而在更高层看来，他们这种人也是不够看。这就是现实中的等级思维和现象。
周妈妈说儿子，“他很善良，不谙世事，从小到大都是如此。”所以周星驰一直是孤独的，无论是女友还是朋友，都很难从内心理解和接受他的思想。男人需要的是理解而不是爱，女人需要的是爱而不是理解。周星驰的那些女朋友就是没有明白这点。
