法国歌剧作者博马舍写的《费加罗的婚礼》和《塞维利亚的理发师》是费加罗三部曲的两部，文章选取了罗西娜这两部歌剧中的女性形象作为研究对象。
通过对这两部歌剧中女性形象的严肃与不严肃、个性与唱腔特点的分析，对这两部歌剧中女性形象的特点进行了对比，以加深对伯瞬女士和罗西娜在歌剧中所体现出的艺术和感情的理解。
罗西尼的《寒维利亚的理发师》与莫扎特的《费加罗的婚礼》，都是法国戏剧家博马舍的费加罗三部曲，在过去的两百多年里，它们依旧保持着当年的风采，被誉为喜剧之王，被誉为喜剧之王。
《塞维利亚的理发师》和《费加罗的婚礼》
《寨维利亚的理发师》是一出富有意大利特色的喜剧，它没有一丝一毫的正经，无论是对乐曲还是对角色，都表现出一种轻松的态度。
与此同时，这也是一部包含着一种具有反封建取向的浪漫的歌剧，这种音乐有着优美的、鲜活的曲调，还有着新鲜而舒适的节奏，将一个令人愉快的故事情节展现得淋漓尽致。
这让整个歌剧都洋溢着真情的流露、盛人的乐活和生活的喜悦。
《费加罗的婚礼》是一本充满了讽刺意味的社会小说。这部剧给角色注入了深邃的思绪和令人愉快的美好情趣，这使得它具有了一个新的年代。
它的剧情非常鲜活，音乐的旋律也非常诙谐，它的笑声和愤怒的话语都极县鲜活，它不仅具有很强的喜剧感，而且还具有很强的戏剧感染力。
在博马舍的笔下，这两个版本都充满了对政治问题的强烈质询，但这两个版本的表现方式不同。
莫扎特因为贫穷，为生存而奔波，加之自己的感情，使得他在这部戏里的苦涩与讥讽可以真实地、完整地反映出原著的本质。
而罗西尼因为自己的良好的生存环境，他的事业一帆风顺，他并没有深入地了解到人生的艰难，因此他在保持了原著的剧情和风格的同时，也减弱了原著对政治问题的尖锐反映。
事实上，每一部喜剧都离不开某种嘲弄，在《费加罗的结婚》里，嘲弄被一种强烈的正面信仰所控制，在《塞维利亚的理发师》里，嘲弄的意味却是无拘无束的。
罗西娜的“一体两面”
罗西娜是这两个作品中仅有的一位女性主人公，两位作者在各自的时期内都给予了相同的人物以强烈的对比和独特的性格特征。
在罗西尼戏剧中，聪明活泼的罗西娜是一个唱小调的女中音，在戏剧中受到了一位男主的青睐。
在莫扎特的作品中，罗西娜是一个悲伤的女高音，她受到了一位男高音的拒绝，她在人生的各个时期，在被人喜欢和没有被人喜欢上的心理差异，使她的乐曲产生了鲜明的反差。
严肃性与非严肃性
女主角是启蒙时代的典型：慷慨地回应别人，宽容别人的错误。
伯爵夫人是一个非常严肃的人物，莫扎特将她的形象刻画得非常细腻，他用她那高贵的声音，来教导人们远离世俗的纷扰，保持一颗纯洁的心。
两段唱词，以及结尾处对伯爵的无限遐思，使得她在戏剧中显得更为成熟，更为高尚。另外，莫扎特采用的是有规律的对称，清楚的乐句，平稳而持久的节奏，以及通透而又平稳的和声，这些都显示出了他在歌剧中所表现出来的严肃。
《费加罗的婚礼》的两段歌词，一段是《求爱神给我安慰》，一段是伯爵夫人在二幕开始的时候唱的，这段歌词带着一种忧郁，一种悲伤，一种哀怨。
另一段则是《温情欢乐的时光在哪里》，这段歌词带着一种同样的感情，但更多的却是一种对于爱的渴望，这段歌词带着一种更深刻的理解，这段歌词的节奏，和声，以及音乐的总体氛围，都表现出了她对于爱的认真态度，以及对爱的渴望。
在《塞维利亚的理发师》里，罗西娜是一个非常自由的女人，她是一个聪明、活泼、顽皮的女人，她喜欢和一个奇怪的男人发生关系，她是一个非常自私的女人，她总是保持着冷静，在需要的情况下，她可以随随便便地说出一些谎话，甚至可以说是有点坏，有点狡黠。
罗西娜在这部戏里唯一的一曲《我心中有个声音在回荡》就是她的原版，这是一曲非常出色的人声曲子，曲子里既有速度，又有力度，更是充满了激情，其中的花腔部分分使罗西娜将自己的性格展现得淋漓尽致，带给观众的是一种极强的视觉冲击力，让观众们如痴如醉。
性格特征比较
因为莫扎特和罗西尼所处的时代是不一样的，所以他们对自己的信仰和对自己的亲身经历给了罗西娜一种独特的气质和气质，所以，在这部戏里，罗西娜也被塑造成了一个非常精致的角色。
从两人的唱腔中，我们就能看出，两人都是在诉苦，但却有着截然不同的个性。
《费加罗的婚礼》中伯爵夫人所唱的两段歌词，虽是简短，但却给人一种连贯、流畅、纯净的感觉，给人一种沉着冷静的感觉，同时也刻画出伯爵夫人的个性。
《塞维利亚的理发师》是罗西娜惟一的一首咏叹调，《我心中有个声音在回荡》，充满了智慧和想象力，充满了欢乐，节拍丰富，千变万化，展现了罗西娜聪慧、活泼、有思想、渴望自由和勇敢的性格。
罗西娜与这位伯爵小姐有着天壤之别，伯爵小姐用两段诗句，很明显地描写了她自己，她正在冥想，我们只不过无意中听见罢了。
罗西娜却是直截了当地向听众讲述，仿佛她正在向一份工作申请一份工作似的。“我是温柔的，谦卑的。”
如果说《费加罗的婚礼》里的罗西娜很适合她的身份和年龄，那么她的性格就很沉闷，那么，《塞维利亚的理发师》里的她就很活泼了。
所以，她的表情和语调都要比伯爵夫人更有戏剧性。在情感层面上，莫扎特笔下的女伯爵的感情要高于罗西尼笔下的女罗西娜，这是由于女伯爵的感情更深厚，也更容易被爱情所左右。
咏叹调特性分析比较
优美动人的咏叹调历来都是戏曲表演的精华所在，它也是戏曲创作过程中的画龙点睛之处，它是戏曲中塑造角色个性的重要方法，而它的音乐形象所体现的戏曲特色，则是戏曲中最重要的思想取向和角色特质的体现。
《费加罗的婚礼》中伯爵夫人演唱的《何处寻觅那美好的时光》和《求爱神给我安慰》都是用女高音演唱的，与欢乐的氛围形成了鲜明的对比，显得庄重、优雅、忧伤。
《塞维利亚的理发师》中罗西娜的《我心中有个声音在回荡》是一种很好的歌唱方式，这是一种很有感染力的歌曲，不仅有节奏感，还有一种很有生命力的感觉。
两个罗西娜的歌声，无论是音程的波动，还是时间的长度，都有很大的区别，也正因为如此，两个罗西娜的歌声才会如此的相似，所以，两个人的歌声才会如此的不一样。
音程跳动幅度：《何处寻觅那美好的时光》与《求爱神给我安慰》的曲子，都是以阶进式的曲子，弹奏出来的曲子，都是轻快的，节奏也很慢，让人有一种持久、平静、纯净的感觉。
这说明了她对爱情的重视，也说明了她对爱情的渴望。
《我心中有个声音在回荡》的音域宽达二点五八度，主要是大跳跃，其中四度、六度的大跳跃，充分体现了罗西娜对爱的执着，以及她那充满活力的性格。
音的时值长短:《何处寻那美好的时光》与《求爱神给我安慰》的音符长度均偏长，音符长度主要由八分音符、四分音符与二分音符组成，音符长度与音符长度之间没有明显的反差，使人产生一种神秘而宁静的感觉。
《我心中有个声音在回荡》是一首短时值的曲子，其中有很多十六分音符与三十二分音之间的间隔，音值的长度与长度的反差很大，一般都是四分音符之后是三十二分音符，时值变化很快，给人一种非常有节奏的跳跃和灵动的感觉。
演唱的速度与力度：《何处寻觅那美好的时光》与《求爱神给我安慰》的前半段，节奏都很缓慢，没有太大的波动，只有一首长长的曲子，从女高音到女高音，生动的刻画出伯爵夫人的哀伤。
《我心中有个声音在回荡》这首歌的节奏很快，而且音色的变化很多，而且节奏和音色的变化很大，这首歌的节奏和音色给人一种很好的感觉，这首歌把罗西娜聪慧、活泼、美丽、勇敢的性格以及恋爱期间的心情都表现得淋漓尽致。
尽管两个罗西娜的吟唱曲子都很好地迎合了观众的口味，但是从两个作品的表现来看，还是《我心中有个声音在回荡》要好一些，但是，从费加罗的结婚仪式上来看，这两个女伯爵的吟唱曲子要宽泛得多，以怜悯与体谅为主题，所以，在为观众带来欢乐的歌声的时候，这两个女伯爵的吟唱曲子也被掩盖了，从而丧失了原本的光彩。
结语
莫扎特与罗西尼都是一位戏剧作家，由于其所处于的时代背景与人生境遇的差异，使得该剧中的两位主人公罗西娜有着各自的个性特征与音乐意象。
罗西尼所赋予罗西娜的是一种令人心烦意乱的乐曲，莫扎特所给予罗西娜的则是一种令人心平气和的乐曲。
两者在乐曲表达上的鲜明反差令人叹为观止。
在不同的年纪，不同的人际关系，不同的性格特点，能够让我们更加深入地了解和了解罗西娜的艺术特点，以及她在戏剧中所表达出来的感情，从而使我们能够更好地适应罗西娜的角色，更好地控制她的音色，更好地控制她的声线，更好地表达出她想要表达的东西。