这是一部罕见的印度影片，没有华丽的音乐，没有低级的恋爱，也没有好莱坞的风格，更没有迎合观众的口味。他沉住气，用一种淡淡的方式，向观众展示了一个爱情与生命的小小故事，既新鲜又有内涵。如果说越南的影片带着一股淡淡的木瓜味，那么印度的影片就像是一种咖哩味。
宝莱坞也发生了变化，更多的印度影片已经从宝莱坞那种即兴发挥的方式中抽身而出，印度影片中的音乐和舞蹈片段已经被大幅缩减，这一点无论是在合适的场合还是在合适的场合。如今，百分之三十左右的影片都没有音乐和舞蹈。但现在，越来越多的导演开始关注电影的剧情和寓意，只要剧情足够精彩，就能获得不错的成绩，比如《三傻大闹宝莱坞》的拉库马·希拉尼，他的电影总是充满了创意，每次都能在印度获得最好的票房成绩。
在外人看来，宝莱坞并不像那些穷困潦倒的小青年那样。印第安人自己的经历逐渐被世人所接受。《午餐盒》可以说是宝莱坞电影里的一个奇葩，整部电影里没有任何音乐，只有一段音乐，这段音乐充满了印度风格，与背景音乐完美契合，丝毫没有压倒主角的感觉。剧情也很平静，也很有深度，一点也没有宝莱坞电影里那种朴实无华的风格。电影以一对情侣的感情故事为线索，以一对情侣为线索，将他们周围的人与事联系起来。虽然电影将注意力集中在了这对情侣的午餐传情上，但是它所传递出来的信息并不只是男人和女人的恋爱，也不只是他们周围发生的一些人类事件，更多的是对人性和人生的思考。
这部电影用许多图片来描绘印度的繁华与喧嚣，而在这喧嚣与喧嚣之下，我们也可以清晰地看见一个又一个被制度化的人物。在这个喧嚣的都市里，那种被制度化的寂寞和无奈，是如此的刺眼。一边是人来人往的喧嚣都市，一边是一排排整洁的办公场所，还有一排排的文书，还有井井有条的餐厅，以及一日三餐的工作。错综复杂的有轨电车网络与整洁、灰暗的公司形成鲜明对比，而密密麻麻的人则与英雄家中的孤独形成鲜明对比。比起男主，女主的人生更加程式化，每天都是在家里做晚饭，收拾东西，然后带回家，和上楼的大妈聊天，这样的女人和大妈的对话才是最有趣的，因为两个女人从来没有见过面，所以观众们也看不到她们，电影通过一楼一楼的对话，展现了印度家庭主妇独特的沟通模式，也展现了她的寂寞和无奈。
而纵观全片，则是千篇一律的镜头，挤得水泄不通的电车车厢，望不见尽头的办公室，空荡荡的阳台，女人们的厨房，这些都是本片的主题，反复上演。这样一种都市生活的反复、平淡、平淡、人与人之间的淡漠、寂寞，是这部电影的感情调子。即使是电影的大部分剧情，也都是通过男女主角互相阅读信件的镜头来构成的。这些反复阅读信件的场面，让电影中的角色变得更加有规律，同时也更加凸显出了角色的制度化和生活的乏味。
而费南迪斯作为一名会计师，其所要求的一丝不苟和一丝不苟，更增添了其孤寂的心理。费南迪斯对公依娜夫人说起他曾见过的一位街道画家，这位画家是一位沿街出售绘画作品的画家，他不断地描绘同样的景象，但是当他再细看时，却发现这些景象之间有细微的差别：“更多的人、更多的汽车、更多的狗横穿街道。有一张，却是我见过的，画里表现了生命的图景，他的生命是相同的，但也有细微的差别，生命就是在这样的反复与细微的差别中延续下去的。
在这样一种近乎绝望的情况下，有些人宁愿死。这部电影讲述了一位妇女因为对人生的无望而带着自己的女儿从高楼上跳下的故事。而依娜侧卧卸下珠宝，大家都认为她也会步上那位孤苦妇人的后尘，然而电影却让我们看到她要变卖珠宝到不丹的愿望。不丹在电影里是一块充满希望的土地，与孟贩卖的无望相呼应，「不丹人人都很幸福，他们没有 GNP，但他们拥有 GNP。」当你读完这些之后，你会发现，与你自己的人生相对照，你会发现，印度人的经典经历也是如此。
不丹是一种理想的生活方式。费南迪斯的副官谢赫，在电影系统的生命中，是一个另类。谢赫原本是一位无关紧要的浪漫电影里的一个无关紧要的角色，又或许，电影里没有了他，剧情就会变得更清晰。然而，这位导演却不仅仅是要讲述一个单纯的爱情故事，而是用谢赫这个反叛传统的人物，给这部电影注入了一股新鲜的气息。他为人很乐观，工作很努力，谈到爱情，女朋友比什么都重要。他做了许多奇怪的事情，比如伪造学位，比如没有购买车票，但电影中却没有提到他，而是通过他来打破了费刻板的人生。谢赫的人生哲学就是这样一句话：“哪怕是一趟错的列车，也能把你送到对的站台上去。”
费南迪斯与依娜再也没有相见，他们的爱情也是一去不复返，这部电影的剧情并未完结，即使其结尾也是悬而未决。在电影结尾处，费南迪斯乘坐着一列音乐列车，列车的去向未知，也许是不丹，也许是纳西克。不管怎么说，他已经告别了从前的日子，而这次的变化就是一种希望。《午餐盒》给我们一个印度现实的写照，喧嚣，艰辛，但却有希望，在不断的重复中，在制度上有了新的变化，在印度的影片里也有新的变化。