猫王是一场绝妙的奇观，也是巴兹·鲁赫曼 (Baz Luhrmann) 第一次完美地将他的魔幻风格融入题材中。在《了不起的盖茨比》或《罗密欧与朱丽叶》中，这样的风格和主题只在片刻间闪现，而在猫王中，这种魔幻表演几乎贯穿整部电影。鲁赫曼将这部分的成功归功于奥斯汀·巴特勒 (Austin Butler)，他在饰演国王一角上展现了职业生涯的巅峰。猫王是一部难得的完美作品，所有要素都完美呈现，创造了一种尝试很多却难以实现的氛围。
这并不意味着猫王是毫无瑕疵的，很少有人花时间批评他早期职业生涯对社会的影响。他的音乐风格和舞蹈源自于黑人文化和社区，然而尽管电影的时长相当长，却未对猫王的白人特权进行有意义的审视，这部分有些令人失望，但并不出乎意料。值得称赞的是，电影努力证明了猫王是孟菲斯黑人社区的产物，他对于节奏布鲁斯和福音的热爱是真挚而纯粹的。这也正是猫王急切想要演奏的音乐风格。在B.B. King唯一能够发表意见的场景中，他提到猫王无需担心帕克上校（汤姆·汉克斯饰）的逮捕威胁，因为他们不会把一个让众多人变得富有的迷人白人男孩关进监狱。金继续说，他们永远不会让一个黑人在电视上演唱这些歌曲，那个人也不会有任何接近猫王的机会。这部电影明确地表明，帕克上校之所以对猫王如此感兴趣，是因为他演唱了黑人社区的音乐，而自己又是白人。这使他成为了一种可盈利的对象。
这些被掩盖的片刻，以及没有一个黑人角色只有几句台词的事实，延续了使用黑人文化和音乐却未予以应有荣誉的长期传统。挑选像B.B. King这样才华横溢的歌手却不让他登上舞台，这实在令人过分。仅仅使用黑人音乐家为猫王提供创作灵感和翻唱歌曲，缺乏个性深度，这正在重复着相同的老旧模式。这绝不是要贬低猫王，或者说他不值得获得他所获得的声誉，而是我们已经到了必须更加审慎地对待我们所讲述故事的历史的时刻。在记录和保存历史时，我们必须始终保持小心谨慎，然而直到最近，才出现了更多样化和广泛呼吁，要求批判性地审视构建我们人类集体叙事的人物。我们都必须更加警觉地认识到叙事的力量。
猫王的前三分之二令人目不暇接、震撼非凡，像是一场过山车般的蒙太奇，以更深层次的情感展现了快节奏的剧情。连续不断的视觉和声音冲击永不令人感到过度，完美地展现了鲁赫曼的才华。人们很容易相信奥斯汀·巴特勒是猫王的真身。猫王的超凡魅力是对过去时代的谜题，对于那些在数字时代长大的人来说，很难理解他的臀摆和他在各种媒体中指挥的方式所引发的愤怒浪潮。然而，在电台节目Hayride的舞台上，身着粉色西装的巴特勒与我们此生的时光旅程如此接近。这一壮观场景是国王回归大厅的第一眼。他还活着，他的魔力感染了整个新一代，而这只是冰山一角。巴特勒主导着整个电影。
与前半段形式迥异的是，鲁赫曼让电影的后半部分如同一部相对常规的传记片一样展开。闪耀的光芒消失了，猫王变成了一部平凡无奇的电影，显然是为了迎合奥斯卡奖的口味。前三分之二如此出彩，以至于后面的缺席不仅显而易见，而且让人感觉好像生命已经从房间里被抽走。是的，这是猫王生命的最后几年，所以一切都在走下坡路，但这并不意味着电影的风格必须以此为代价。
电影以猫王在他生命的最后几周表演"Unchained Melody"的真实镜头作为结尾。当他唱歌时，猫王多年的历史片段在屏幕上闪现。这种感觉让人有点觉得巴特勒的表演被剥夺了。在他全心全意地投入到电影中之后，不让他看到最后一刻似乎是个错误。
在布鲁斯·斯普林斯汀的百老汇独秀中，他谈到坐在父母客厅里，看着猫王在电视上摇摆着臀部。他将那一刻形容为他年轻灵魂的闪电，促使他恳求母亲租一把吉他，这样他就可以学着像猫王一样弹奏。在那个年纪，吉他对他来说很难，但这并没有阻止布鲁斯为附近的孩子们表演。帕克上校将猫王描述为"地球上最伟大的表演者"。如果巴特勒的表演能够捕捉到猫王一丝魔力的话，那么帕克上校可能是对的。