作为一部编剧被骂惨了，但口碑一路看好的电影，《大闹天竺》获得了不少观众的喜爱。这部电影以“从印度到西藏，一路寻找真正的自己”为主线，描绘了一个在异国他乡中丧失了自我，重新找回自我的成长故事。在台前，一幕幕的热闹情景和莫大的群众演员阵容，让人仿佛进入了一个无节奏感、无逻辑感的喧嚣世界，在影院中收获了一场狂欢；然而，在台后，还有许多精髓不为人所注意。
首先，值得肯定的是影片的镜头和美术设计。影片在呈现出大量美丽的印度风情时，没有滥用华丽的CGI特效，而是凭借珠宝精致的摆设、充满质感和细节感的衣着打扮以及天然的色彩组合，让观众入味地感受到一个真实的印度。而当画面随着车辆越过边境进入西藏时，图像又变得更加清新朴素，流转着深邃而又恬静的西藏风光。影片中那些值得一戳再戳的细节和场景设计，让观众在心中无形地对这个故事世界建立起起了一种信仰。
影片的主线情节和人物塑造都很精准。从一开始的随从阿龙到最后的主人公
故事的高潮是唐森与一只残疾的老象结伴，沿着茫茫原野走过重重困境，展现了生命和精神的坚韧和美好，而最后一幕，我们看到了主人公在纳伦德拉-莫迪的讲话中，内心深处那种希望和自信，真心为他欢呼。
而与此同时，影片没有忘记自己的短板和漏洞，变成打了肝火的印度同意。极度宽厚包容连漏洞也近不得。影片的剧情的逻辑不严密和人物性格的一致性缺失，都是被指责的废点。剧情不严密的程度是让每一个观众心跳加速，因为我们完全没办法思考要怎么做能衔接到下一个情节，这是冒险没危险，塞进两个小时也应该要剪辑成更紧凑的版本。而人物性格的一致性缺失也是让我们疯狂的破口大骂，虽然影片不得不面对硬性要求，但它不妨碍整部影片的基调，那就是对人性、自由、信仰的最大致敬。因此其实作为观众，我们也没有办法去完全否定这部影片，它就像是一段失去了结论的寓言，让人们可以自由解读和延续。
这部电影究竟给我什么样的反思呢？莫非我们平时在生活中，一直都忘记了那颗坚守自我的心灵？莫非我们在追求物质之后，一直都忘记了希望之源依然在身体内？亦或是我们在忙碌的现代生活中，一直都忘记了静思的美好……电影《大闹天竺》或许没有给我这样的思考，但我只是小小的期待，让所有的人都能够保留最初的信仰，然后在异乡的陌路中，不断地探索、寻找、成长，去追寻自己向往的人生之路。