红彤彤的灯光，狭小的屋子，车水马龙，还有那张疲倦的脸。那是一对男女。男子名叫阿豪，女子名为佩佩。阿豪把一层层的苹果电话绑在了佩佩的腰带上。空气中传来了胶布被撕开的声响，他的呼吸变得粗重而不稳定。0.01厘米的差距，亲密的接触，简单的交谈，清澈的目光，清澈的嗓音。过度的激素释放，使体内的多巴胺膨胀。这是一种隐晦的欲望，一种默契，但也仅此而已。
这是一出最“春天”的《过春天》。甚至连接吻都不会出现，这是一种很高的品质。春，永远都有一种青春的味道，既有粉红色，又有温柔。《过春天》就是一部16岁少女的青春，充满了迷茫的爱与痛苦。“过春天”这个词，是“水客”顺利通过的术语，也是对佩佩的一种特殊的影响。16岁的佩佩，是一位在深圳和香港之间来回奔波的中学生。她老是盼望着下一次雪，尽管这似乎不大现实。她的父母已经离了婚，她的妈妈是个第三者，私生活很糟糕，整天都在打麻将。
这对母子的感情，已经到了一种冷淡的地步。一个反叛的佩佩，一个糟糕的妈妈。这两种不同的矛盾，也让佩佩成为“水客”，一次意外的机会，她把手机从香港走私到内陆，由此认识了水客阿豪。影片的基调是文艺而嘈杂的，从拍摄的方式来看，深圳的画面主要是用静止的，而香港到处都是摇摆的相机。这也是佩佩现在的情况，佩佩是香港人，但他没有自己的家。她的粤语说得很好，但实际上，她并不是这个地方的人。这也是她为什么会如此小心的原因。她不愿意回去，因为她不愿意去见自己的妈妈，更不愿意去看那些破碎的东西。
《大象席地而坐》里，女主角也是如此，她和佩佩的情况一模一样，她和自己的妈妈格格不入，她也失去了自己的感情。但是佩佩的处境更加尴尬，也更加复杂，她既有身份上的困惑，也有地域上的犹豫。佩佩的妈妈这辈子最大的愿望就是让自己的孩子能有一个好的未来。她将佩佩出生在香港，就是为了给佩佩一个香港的身份，她甚至愿意给人做小三，做梦都想着能有一天能和自己的孩子一起到欧洲旅游，但是事实却让她失望了，她最终被自己的爱人给甩了，这就像一场梦一样。
导演希望透过跨国儿童的经历，展现不同阶层的困难，例如阿豪，外表看起来很好，常常与他的哥哥一起出席高级聚会，其实他不过是一家大排档的小厮，他在香港举步维艰，为求更好的日子，不惜铤而走险，干些非法走私的勾当。佩佩的爸爸每天都要做苦力，他没有能力照顾好自己的孩子，他的情况似乎预示着阿豪的中年人会是什么模样。而佩佩的闺蜜，原本是想到海外读书的，结果被人说成是“女儿要找个好家庭，何必看那么多书。”
人物形象的刻画使整个影片更加充实和充实。从某些方面来说，他们是佩佩生命中不可或缺的一员，他们对佩佩产生了深远的影响，佩佩也在这方面得到了长足的进步。可惜，这部电影的目的在于通过一个戏剧性的故事来表现角色的发展过程，虽然这个创意很不错，也颇有一些电影的味道，但是，其余的角色却无法与佩佩建立起良好的关系，反而成为了一种道具。他们似乎就是佩佩的崛起之路。
创作者太过注重剧情的发展，以至于忘记了，也不懂得从细节中挖掘出佩佩的性格，因此，他在讲述一个故事，在塑造一个角色上，都没有明确的概念，这就导致了佩佩在精神上的改变和发展，他的成长过程中，缺少了一个全新的视角，而角色的变化，则完全没有任何线索。或许是因为导演已经察觉到了这个问题，她才会用一个很好的结局来结束这部影片，作为佩佩最后的成功，但是她这么做的太过明显，没有任何的说服力。
如果有一句话可以概括这部影片的主旨，就是：“静如止水，动若脱兔”。深圳自然是和煦的，而香港则喧嚣而张扬。我们将会像小说中的主角佩佩那样，感受到同样的痛苦，一同经历风雨，一同长大。这是一种对自己的自由和对家乡的向往。最终，他们与妈妈重归于好，爬上了一座高山，眺望着香港。毕竟他们不是那个国家的人，以一个局外人的身份，将香港当成了一个局外人，这样的模棱两可，让所有人都松了一口气。少年，永远都充满了反叛与犹豫。在我们的内心深处，始终存在着一座无法逾越的屏障。我们穿越国界，迎来了我们的春天。因此，与其把春光借给别人，还不如去享受自己的春光。
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