神，怎么可能会关心一个普通人？是性格导致的？这是习惯性的反应？是因为这里的情况吗？青少年反抗母亲的管束吗？但她就是在意，因为她就是这部剧中的女主。虽然这是一部美丽的电影，它的场景宏伟而又赏心悦目，而且还充斥着一种中国的新的艺术风格。没有了红灯笼，没有了大木床，没有了巨龙，取而代之的是一把油纸伞，一座楼，还有一只海豚。一部好的影片是一个导演的圈套。这样的视觉效果会立刻引起人们的注意，但若没有足够的视觉效果，就会让人觉得枯燥无味。
这里面的故事，跟精美的画面一对比，就显得很不协调了。整个剧情表达的意思就是：我是众星捧月的小公主，大家都要为我而死。到时候，就算大家都被杀了，老娘也无所谓，最多就是以命相抵。于是，就有了这样的评论，说这个电影不太好。我也是这么认为的，一个神界女孩，总是一意孤行，从来没有为自己做过的事情承担任何责任，在拖了别人的后腿后，她就把自己给毁了，简直让人无法理解。
怎么就成了玛丽苏女主了呢？我不觉得这个导演是故意的，完全是因为技术上的失误。他一心只想讲述一段充满中国风情的爱情，从海洋和鱼类中寻找灵感，因此对这些基础的剧情不感兴趣，反而把大量的时间都花在了自己的感情和创作上。里面的角色，就像是一张纸，没有任何的动力。为了完成“宏大的情节”，演员们都成为了没有生命的傀儡，在导演的手里。所以，这个角色就像是在作死一样。没有几部电影能和《大鱼海棠》相提并论，一开场十分钟，我就盼着男一号快点挂了。
人死了，魂魄化作鱼类，是不是很有创意？很牛逼是不是？然后你必须编出一个让人死去的故事，这样才能让他成为一条鱼可是。这时候的剧情就太俗套了，咋办？找一个神界的少女，带着他回到凡间。没错！还得签订一份平等的契约，才能让他活下去，这可是一个来自于神域的小女孩的灵魂兽啊！
不过，世上也有另一种陈腐的写作方法,那个人变成了一条鱼，会被带到人间，或者其他地方？他要是想要前往别的域界，那边的情况如何？谁在那里？他们在那里干嘛？这和我们人类世界又有何联系？
这个世界的设定就是如此，这个游戏的基础就已经建立好了。接下来，才是最重要的一步，慢慢塑造一个有血有肉的角色。这个世界就是这样，一个有着特定个性和缺陷的人，会遇到什么样的人，会遇到什么样的事情，会有什么样的后果？而他自己的个性，在这样的情况下，会起到什么样的作用？这就决定了这个角色的可信度。
他可能也不想这么死板地写一个剧情。于是就有了一连串的疑问：为何天庭的人都要聚集在一起，用泥土围成的房子中？他们到底在做什么？神为何要居住在密集的社区？既然是比凡间更高级的位面，为何凡间的海水，会将其淹没？神是怎样来的？神死亡之后又到那里去？如果是这样，那么，他们又是如何维持这个世界的生态平衡呢？神灵的强大，又是怎么展现出来的？不知道，他们只是生活在这里。
这就是为什么，《大鱼海棠》中的仙境，是一个变态的仙境。一群生活在泥土建筑中的人，自称是主宰人间世界的神明，却不知道他们在干些什么。这里是疯人院，所有人都得了幻想症。
在这一大堆疯子中，这个小姑娘到底是个什么样的人？她内心深处的渴望是什麽？她的愿望与现实之间有什么冲突？虽然我们不明白，但从这部影片中，我们可以看出，这个小女孩很爱穿一身民国时代的校服，这是为什么呢？
而在这个世界和这个角色组合在一起之后，这个问题就更加严重了：因为按照剧情，这个世界的运转变动都是由“天庭”的人来负责的。所以，神灵会不会时不时的给我们带来狂风、暴雨、大火、洪水、干旱？这也是为什么，为什么会有那么多人死在他们手中的原因。这才是真正的无情。如果一尊神祇在这个世界上，为了他而牺牲了一个凡人，他会内疚到什么程度？还是说，神会在乎这些吗？这部剧里说，神很在乎这个人，即便是为了这个人，还会将自己的世界给毁掉，将自己的世界给淹没，他们也会毫不犹豫的去救这个人。可是，神明怎么会被淹死呢？
为什么要把那个穿着民国校服的女生救他，即使她要牺牲自己的半条命，即使要把自己的亲朋好友都给杀了。我的上帝啊，你好歹一开始就让一个奇怪女孩抱着一只蝼蚁路过，然后被其他神明耻笑，让他们知道我们这个穿着现代衣服的神明和其他神明是不一样的。
因为角色的原因，他的感情变得复杂，他的道歉也变得欠揍，一段轰轰烈烈的爱情，因为他无意害死了一个人，却没有征求他的同意，而是将他的魂魄拉了过来，让他成为一条宠物，然后在一段时间内，将他从一个池子转移到下一个池子。这也是为什么明明可以改变池塘的原因，却会从《我爱人鱼男宝宝》，一下子跳到《神界盗墓笔记》。我在看电影的时候完全被震撼到了：那么美妙，那么奢侈，那么荒谬。
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