二、影片中散文化的构成。对于老成正的粉丝们来说，这部影片充满了商业化与工业化的味道，对于新加入的粉丝们来说，这部影片充满了文学色彩，与其说它是故事，不如说它是散文。
从整体上看，本片采用了一种以“并叙”为主线的故事方式，故事的开始与结束分别以男女主角的成长过程为主线，而故事的中心，是三叶花与泷两种不同的视角。从这一点上来说，这是一部非常典型的结构，它的情节很容易让人接受，也很容易让人理解。
而在电影的一开始，彗星落下的时候是以两人的视角，这一幕应该是电影的中期。但这一提早，不但打破了影片本身的外部框架，还为后面揭示两人的时间差异作了提示，抢先一步破坏了电影中的时间连贯性。
电影结束后，我们会注意到，影片中的时间线是一场梦境，“泷”和“三叶”两个不同的世界，他们可以在不同的世界中穿梭，帮助小町糸守町，也可以在不同的世界中对话。整个电影从一开始就充满了一种梦幻般的时间和空间，整体上有着一种严格的外部框架，让影片看起来像是一篇杂文，但实际上却并没有杂乱无章。
我们还可以从电影中找到“神不散”的蛛丝马迹，从而窥出其洋溢着散文诗味的缘由。就像奶奶说的：一切都是上帝的权能。一开始，三叶将一条红色的发带交给了泷，意思是在她陨落之后，用作两人的联系，而泷也不记得自己为何要带上这条发带，但是当他用电话都查不到三叶的下落时，这条发带就成了他找到三叶的唯一途径。
时隔多年，三叶再次带上了这条发带，再次见到了他。每件事都以一个结为起点，每件事都以一个结而告终。诚哥在原版和 OP里，都有很多的红绳的描绘，尤其是他在洞穴里喝酒的那一段，他在里面看到了很多的红绳，有流星，有人类的大脑，有二叶出生时被斩断的脐带。诚哥把这个“结”作为主线，既可以对其进行艺术加工，增加读者的观赏性，又可以以此来充实剧情的内容，推进剧情的推进。
散文化的视角。诚哥是赫赫有名的高手，最擅长的就是创造出漂亮的山水画。而影片则充分利用了优势，在叙述过程中加入了许多景色的场景。有蔚蓝的天空，有寂静的夜色，有不同空间上的风景所给人的冲击，也有不同时间上的景色所带来的变化，不同的景色给电影平添了一丝诗意。同时，以优美的风景为背景，与人的对话和形象相结合，可以为我们展现出人物所处的环境，无形中使得人的形象变得立体丰富，并促进剧情的发展。
从三叶的角度来看，小町糸守町很美，但她并不喜欢这里的一切，比如简陋的建筑，普通的景色，以及村民们对她和家人的窃窃私语。这既体现了三叶对家乡的憎恨，也体现了她渴望离开家乡的愿望，也体现了她在地方上新与老之间的矛盾。不过小町糸守町对于他来说，还是很壮观的，而且那里的居民看起来也很简单，很友好。这也是为什么，泷能够凭着自己的记忆，寻找到小町糸守町，并且竭尽全力的原因。
由于诚哥不但在影片中使用了许多景物场景，还在叙述与景物场景之间穿插了许多直白与隐晦的画面，因此，这些让整个电影变得更为充实，抒情色彩也变得更为浓郁，体现出了一种具有深刻内涵的散文化特色。
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