周末，花了两小时看完了这部《海边的曼彻斯特》，真的是有感而发。影片中，Lee的人际关系总有一种似有若无的隔离感，他沉默寡言，也暴怒无常，修管道时拒绝姑娘的求爱，在酒吧时又热衷寻衅滋事。Lee没人理解，也不愿意被人理解，也许是由于痛苦，也许是因为自惩，他选择成为一个异类，把自己锁在角落。成为一个孤岛，这是Lee的选择，但也可能是我们的。
不同于英国西北部的著名工业城市，海边的曼彻斯特小镇（Manchester by the sea）位于美国马萨诸塞州，距波士顿市区车程一个小时左右，面积不大，常住人口也只有5000左右。大家比邻而居，构成简单的熟人社会，Lee的故事也因此人尽皆知。他在小镇大名鼎鼎，以至于几乎每个人清楚他的经历，凭着去世兄长的好人缘，他得到了绝大多数人的理解与同情。但悲伤是化不开的，如同这个冬季沉冷的积雪，冗长的街道和阴郁的天气交织，构成了他逃不开的回忆。
那么，我们是否拥有遗忘过去的资格？出于趋利避害的本能，对于痛苦不堪的过往，大家习惯于“悟已往之不谏”，热衷于活在当下，并自称豁达洒脱。然而Lee独自一人，困于曼彻斯特的深海，丧失感是令人窒息的氧气，负罪心是漫过头顶的潮水。球赛整夜播放，在辗转反侧的梦里，他被早已死去的孩子唤醒：“爸爸，你看不到我们身上着火了吗？”
遗忘似乎并非简单的释怀和积极的心态，从某种意义上讲，这可能也是一种背叛，一种残忍。某些境况之下，困守原地可能也并非懦弱，轻易放下可能才更像是逃避。可能也正因如此，作茧自缚在自我惩戒的同时反而是一场自我救赎，因为永远记得，所以永远痛苦，心灵反而能在这种痛苦中寻得片刻宁静。
苦难是绕不开的。整部电影以哀伤颓丧为情感主基调，巧妙采用双线结构的叙事手法，一是Lee因兄长离世回到曼彻斯特处理相关事宜并抚养Patrick的过程；二则是在此过程中不断涌现的关于曼彻斯特小镇的痛苦回忆。花开两朵，各表一枝，两条线索相互交织，揭开了主人公血淋淋的伤疤。然而电影本身的艺术魅力也就在于此，只是讲述，只是痛苦，主人公在自身的回忆里痛苦挣扎，没能走得出去，也永远走不出去。而我们似乎也被提供了另一种面对痛苦的选择：大家都有权利不与过去和解。每个人都有选择自己生活态度和生活方式的权利。如若不经理解，便随意劝说谁走出过去往前看，难免像是一种趾高气昂的残酷。
阿尔贝·加缪说：重要的不是治愈，而是带着病痛活下去。直面痛苦，直面惨淡的人生，从某种角度来说，也算是一种绝望的英雄主义。活在过去，尤其生活在痛苦的过去，这很难说是一种幸运，但也无法随便判定为什么软弱。作茧自缚也好，庸人自扰也罢，生活中刻骨铭心的悲伤，可能就是在某个冬日的清晨，壁炉烧得正旺，从沙发上惊醒时，恍惚间落入了织得密密麻麻的回忆。
最后，影片即将结束时，Patrick询问叔叔：“你为什么就不能留在这儿呢？”“对不起，我承受不了。”他在那场火灾中毫发无伤，却早已溺亡在曼彻斯特的海里。
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