科波拉共获得了两次戛纳金棕榈奖。
第一次是《窃听大阴谋》，与《教父2》同年上映，一前一后，分别拿下了戛纳和奥斯卡的最佳影片。
第二次是《现代启示录》，但这一次却没有《窃听大阴谋》拿的轻松。
可与《教父2》《现代启示录》的盛名在外相比，《窃听大阴谋》似乎有些名不见经传，但不可否认的是，《窃听大阴谋》绝对是一部被低估的电影。
《窃听大阴谋》如同窃听版的《无间道》。
科波拉用开篇的长镜头呼应了“无间道”，片尾的长镜头对照了“无间道”对人性的潜移默化。
开头是一段俯拍长镜头，类似于上帝视角。
在画面中，一个霹雳舞表演者模仿所有人的行为举止，就像一个如影随形的影子。
而此时的背景音乐是对话式歌曲，也就是说所有人的一言一行都在监视之下，隐私形同虚设。
在这个寓意式镜头中，科波拉还埋下了一个伏笔。
男主科尔是一位窃听大师，他正在执行一项窃听一对年轻男女对话的任务，可他也被霹雳舞演员跟随模仿了一下。
换句话说，这个细节是科波拉在提醒观众，《窃听大阴谋》不是单纯的单向故事，而是一个反转套反转的多重反转的设定，因为科尔既是窃听者，又是被窃听者。
在这两重身份之外，还有一个巨大的窃听者。
它像一张无形的大网笼罩在每个人的头顶，由片中播报的新闻可知，只手遮天之人便是水门事件，以及他所代表的国家意志的力量。
片尾左右横移的长镜头。
以及镜头中被科尔翻成满地狼藉的房子，与他孤独的吹着萨克斯的身影，构成了恐惧、折磨之意。
科尔总以为自己是主动出击的窃听者，更是反窃听的高手，可摇移的镜头表明他也可以是一枚棋子。
翻箱倒柜都没有找到窃听器的现状，让他觉得自己成了扯线木偶，一举一动都在别人的布局之下。
虽然他一如往常，坐在凳子上，吹着跟以前一样的萨克斯曲，但心境与之前完全不同。
没发现自己被人下套前，科尔能够置身事外，发现自己在不知情的情况下成了完成阴谋的一部分后，科尔的心性已然大变。
他再也不能像从前那样工作，窃听、收钱，因为他明白自己也是社会这个闭环上的一链。
不论怎么抽身，也有可能引发连锁反应，他走了，闭环少了一截，会出问题，他在那，闭环顺利传输，也会出问题。
所以片尾科尔演奏的萨克斯曲看似舒缓，其实暗流涌动。
就像窃听，看起来没什么事发生，一切都很正常，实际上暗地里的诡计早已开始实施，这是科波拉用反差极大的对比手法来反映窃听对人性的影响。
跟镜头语言相辅相成的是片中的声音。
这才是《窃听大阴谋》真正的主角，也是希区柯克电影元素恰如其分地嵌入在电影里的润滑剂。
如几次出现的歌曲，年轻男女对话的拆分，时而消失，时而出现的刺耳背景音乐，还有女人的尖叫。
科波拉借助声音让影片完成了逻辑自洽的叙事，也让五幕剧的古典派焕发出了新意，足以引起观众的兴趣。
《窃听大阴谋》有的不止是出色的视听。
还有精妙的剧本和现实的隐喻，这些“好”有机的组合在一起才让科波拉拿下了人生第一个戛纳金棕榈奖。
在观影过程中，观众一般都自带上帝视角，但《窃听大阴谋》不同。
一开始观众就和科尔一样，掉进了陷阱当中，视线一直跟着科尔走，不是所谓的旁观者清，而是成了当局者迷，但故事真正的主线并非科尔。
当科尔在雇主的授意下，录下了出轨男女的对话，并得知了他们接下来要做得一些事后，他就一直在被人牵着走，连同雇主本人在内，也是如此。
科尔以为雇主要解决掉背叛他的这对男女，联想到自己以前窃听的行为伤害了一些人。
所以科尔决定救赎，想用自己的行动阻止雇主的行为，观众也觉得故事会按照这样俗套的方式走下去。
可科波拉深得希区柯克风格的精髓，不但在电影将近结束时反转，还在最后一刻释放出了真正的麦格芬。
原来这头不存在的苏格兰狮子根本不是什么绿帽子，而是对公司资产的争夺，且从电影一开始，科波拉就暗藏了许多草蛇灰线。
科波拉学希区柯克，也在剧本结构中戏耍了观众，用观众喜闻乐见的方式冒犯，大师在和观众捉迷藏这方面，确实是有共性的。
当然，《窃听大阴谋》也不是完美无缺。
在节奏方面有些拖沓，为了铺垫更多的细节，科波拉在电影前中期耗费了一个多小时的时长，导致剧情有些无聊。
如科尔频繁听年轻男女的对话，其实可以做一些适当的删减，起到让观众注意但又不认为他们会反转的效果就行。
尽管最后的反转都与前面的细节一一对应。
但前提是观众得有耐心看完科波拉的设计，才能感受到恍然大悟的爽，这无疑让《窃听大阴谋》有了观影门槛。
如果在时长上能够精简一些，情节上可以吸睛一点，角色逻辑上再合理一下，《窃听大阴谋》会更完美。
可喜的是，《窃听大阴谋》并没有因为年代久远而过时。
70年代，科波拉在讨论隐私问题，如今，随着科技的发展，大家都没有了隐私，《窃听大阴谋》就显得弥足珍贵了。
时间会证明，70年代的科波拉真可谓部部都是经典，与新好莱坞小子们一起改变了好莱坞，也都成为了大师。
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