文|孜然
看完《西西里的美丽传说》后陷入久久的沉默，真是百感交集。更想不明白《西西里的美丽传说》为什么会被标榜成一部情色片呢？是的，莫妮卡贝鲁奇的性张力确实没话说，但凡事不能看表面，在那个时代和那个背景之下，整剧仅展现着着几个血液还在流淌的字，就是占有和侵略。
女主角玛莲娜是一位拥有着倾国倾城美貌的少妇，不但性感美艳，且风情万种。当她眼眉低垂地走在热闹的小镇街道上时，女人对她嫉妒万分，而男人则为之倾倒，甘拜倒于她的杨柳裙下。
而他则还是一个即冲动又懦弱还处在性启蒙期的少年，自从看见玛莲娜的第一天开始，因为心中萌发的对玛莲娜无限的爱和欲望，他每天都在跟踪窥探她的生活。
玛莲娜的身边从来不缺乏话题，因为美丽，一群时刻在背后唾骂、议论、诋毁、甚至臆想她的小镇人民。在她生活日益窘迫时，多嘴的女人们开始不断地毁谤中伤她，发展到最后甚至将她拖到大街上进行惨无人道的殴打，周围的男人却没有一个站出来制止这种行为；男人们则是不怀好心地假惺惺帮助她，目的自然是不言而喻的。
后来，终于逃离战争苦海得以回到故乡的断臂军人回到家后却不见自己日夜期盼的妻子。映入眼中的是那本应属于自己却已被侵占的家，对此一幕，他眼中有着无尽心酸。
整部片时通过那个既冲动又懦弱的少年雷纳多的视角，给大家讲述了一位倾国倾城的女性玛莲娜是怎样一步步堕入万丈深渊的凄美故事。
毫无疑问，整部电影的核心人物就是玛莲娜，她的不幸遭遇是整个故事剧情推进和发展的线索。在这里，她已经不单单是一个停留在肤浅层面个体的人，深究下，她是代表着在第二世界大战时期意大利这个国家。她迫于生活压力而沦为妓女去招待当时的纳粹德国军人，可讽刺的是第二次世界大战的意大利却是德国的小弟，跟德国一起发动第二次世界大战。她不断被小镇上的居民践踏侮辱，就跟那是垂涎于意大利这片土地的各方势力、党派、团体和国家一样。而美军进城后，她被残暴无情地撕打仅仅是因为曾经做妓女的经历。最后丈夫归来，她再次挽着丈夫的臂膀回到那个小镇，重新回归正常生活，就像意大利在第二次世界大战后从法西斯专政极权国家变成一个共和国，重新融入国际社会。
是啊，玛莲娜，她起初是一位军官太太，然后是聋鬼老师的女儿。到后面只能自食其力，活成了她自己，玛莲娜，也就是从这时开始人们开始肆无忌惮起来。不管怎么说，也不管电影中暗喻的那些的话，她其实就是一个女人而已。一个在丈夫与父亲相继离开后，被迫向男权社会妥协而受尽欺辱的坚强女人——即使经历了这黑暗一切，她最后也没有选择结束这美丽又荒唐的人生，反而是想尽办法活了下来。
也许看完电影后很多人会将玛莲娜的苦难归咎于特殊的时代背景，是战争改变了人性和人心。对此说法真的不敢苟同，难道只有那个时代是父亲带着儿子去妓院做性启蒙吗？
一个自以为自己的爱纯洁无比的年幼孩子，其实最后跟小镇上那些已成年的男人们是没什么区别的。
“请你现在保佑她，等我长大了再来接手。” 请认真审视这句话，不要被这句看似高大上且童言无忌的祈祷欺骗了。因为在他的潜意识里，只有像律师或军官这样拥有强权的人才可以或者说才配得上顺便拥有玛莲娜。所以他祈求神的保护，让他成为唯一的拥有者。
还记得剧中那个最负盛名的镜头吗？广场点烟，看着那一双双殷勤的手里拿着的似乎不仅是那谄媚的火机，而是可以将玛莲娜吞噬的火把。每个男人都自负地认为自己是救世主，是可以救她出火海的英雄，殊不知正是他们让玛莲娜活得更加悲惨。
更加讽刺的是，毁掉玛莲娜并不是男人，而是一群女人。只能感叹，女人何苦为难女人。现实中的玛莲娜毫无疑问是悲伤的，那一阵阵的面无表情和无声地落泪在诉说着她的痛苦，而幻想中的玛莲娜却依旧风情万种，笑意盈盈。
玛莲娜不是圣母，可能就是一个普通的不能再普通的修女罢了——悲哀的是人们却只想对着丑陋的神来细数她因美丽犯下的罪。
玛莲娜的丈夫从战争中回来了，无语的是还要依靠一个偷窥者来告诉他关于他妻子的事情，这个偷窥者还一直在信中跟他强调玛莲娜的忠贞。
最后，那个扭曲的小镇也因为玛莲娜仅仅是作为一个男人的附属品回归而接受她。不是美丽不再了、发胖了、有皱纹了，而是美丽的东西的主人回来了，她不再是其他人唾手可得的了。
整剧看完真的让人不寒而栗了。除了内容外，影片的其他方面也让人印象深刻。影片运用多角度且丰富写实的镜头语言，让整个故事不仅富有传奇色彩且显得更真实。由于强大精炼的视听语言，让影片在展示人性的丑恶这里入木三分，一针见血。还有那灵动十足且奇妙特别的配乐也为电影增色不少。
剧中我比较喜欢的一个片段是：玛莲娜剪去自己之前那浓密且乌黑的长发，染成一头红发，再穿上紧致的黑色连衣裙，目光如炬地走在小镇街道上，眼神不再有任何躲闪，不再惧怕任何人的目光。
今天就为大家分享到这，你认为《西西里的美丽传说》这部电影所说的美丽原来是种罪是不是很可悲？
END
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