最近有部悄摸上线的新剧《唐朝诡事录》，我一口气追完，爽到了。
顾名思义，这是一出发生在唐朝背景下的破案实录，几位主角组队破奇案，让我找到了当年看“狄仁杰”和“包青天”的感觉，刺激又上瘾。
剧中奇闻异事，各类怪力乱神杂糅——
用新嫁娘的至阴之血制作红茶；
以活人的头颅做医学研究；
化身飞天妖女的黑猫；
万人跪拜数丈高的鼍神；
建在阁楼里的坟冢；
布满机关的幽暗地下室……
每个画面都透着黑暗诡谲，颇有恐怖片的氛围。
不知大家有没有听过恐怖片里多美人，毕竟要做蛊惑人心的妖或鬼，漂亮皮囊是基本。
《唐朝诡事录》中也有几抹鬼魅绝色，颇具中式审美下恐怖美人的意象。
提到鬼魅绝色，我想我们会想到同一人——王祖贤。
她浓眉浅瞳，雪肤墨发，眉锋和眼尾微微上挑，柔媚中带有英气，长相里面自带一种蛊惑人心的妖冶美感。
王祖贤演过不少女鬼，90年的电影《阿婴》是一部混合了悬疑、情色、惊悚的多类型片，蔡康永写的故事，她演出了禁欲苍美。
▲电影《阿婴》剧照，真的由内而外一股“鬼气”
阿婴幼年时母亲因不守妇道被处死，扭曲的父亲对女性“应该恪守妇道”这一点尤为执着。
长大后偏又嫁了虚伪的丈夫，表面上对她冷漠，实则背后各种偷窥。
最后她被采花贼强暴失去贞洁，父亲便将她和母亲一样处死，化为鬼魂。
在暴力中死去的阿婴，便和母亲一样成了男性世界的牺牲品。
在片中她涂着厚厚的粉底，嘴唇血红，目光呆滞苍白，没有任何的生命力，有种溢出屏幕的窒息感。
她太适合演女鬼，身上那种鬼魅和清冷搭配的刚刚好，不会觉得可怕，却又不敢靠近，独有的哀怨气质让人分不清她究竟是鬼是仙。
聂小倩是美貌顶级的女鬼，出演《倩女幽魂》时王祖贤年方二十，纯情和成熟之美全在鼎盛之时。
黑夜里的白衣女子，一双眼明亮妖异，在一座废弃的古寺当中流连，本身就有足够的恐怖氛围。
但她和宁采臣一段人鬼绝恋到底还是消解了不少恐怖的罪行，只留一片鬼魅氛围。
大S在19年前也演过一版《倩女幽魂》，却改成了狐妖而非女鬼。
她年轻时颜值真能打，一张极其现代的脸扮古装倒也hold住绝艳狐妖的人设，不过她身上正气足，不够魅，反倒低眉顺眼像个柔弱小娘子。
说句题外话，岁月真是个神奇的东西，前些年她和汪小菲一起总是“贤妻良母”岁月静好，如今离了婚，46岁了，倒是激发了那份“魅”。
前段时间，她和新老公具俊晔登上VOGUE封面，大片中的她魅惑却不含蓄，直白热烈，火辣性感。
有网友说大S现在的状态可以用“恐怖”来形容，一组大片看得人起鸡皮疙瘩。
颜值仿佛回春到20年前不说，最重要的是，那种骄傲、野性，强大的自尊感也一同回归到她的脸上，这改变，让人震撼。
果然，之前的岁月静好只是短暂的“明珠蒙尘”，女明星永远是女明星。
扯远了，我们回到文章主题。
其实中式恐怖氛围和西方不同，借鉴一位网友@卢诗翰 的总结：
中式恐怖不是变异的实验室，或者成群结队的怪物，而是古老的乡村，红色的嫁衣，手扎的纸人，千年的民俗。
西方式恐怖是原有的秩序和道德在强大的怪物面前崩塌，中式恐怖让人绝望的是制造怪物的旧秩序本身。
这种旧秩序是会害死人的。
香港电影中有一经典女鬼——如花。
《胭脂扣》里的如花，梅艳芳饰演，比起王祖贤眼神里更有幽幽之感。
梅艳芳气质清淡耐看，扮演青楼的红牌名妓，一件件旗袍穿出了风情。
很长一段时间里，我都认为没人能把旗袍穿得像“如花”这样，既有风尘的美，又带着人间清醒的矜贵。
红牌妓女如花爱上多情公子十二少（张国荣 饰），两人到谈婚论嫁时，却因为身份悬殊，遭到了十二少家人的极力反对。
▲脸上尽是伤感与苍凉
风尘女和富家少爷哪里会有结果？
无奈之下，他们以胭脂扣定情，一起吞鸦片殉情。而结局是如花做了鬼，十二少被救活偷生了五十年。
这段故事，也体现了中式恐怖的源头，那让人绝望，无法打破的旧秩序。
我想到了徐克的《梁祝》，虽然不是鬼片，但祝英台被迫嫁给马文才那段，太有恐怖氛围。
那时梁山伯已死，祝英台悲痛万分，对镜梳妆时竟留下血红的眼泪。
她的脸被父亲用厚厚的膏脂涂得如死人一样惨白，好似一只女鬼被强行戴上金色的凤冠。
饰演祝英台的杨采妮粗眉大眼，有种野生美人的颗粒感，在徐老怪的塑造下，她的倔强，悲痛被无数倍放大，一切都达到盛放的状态，张力十足。
嫁衣和轿子是血一样的红，新娘和送嫁的仆人却个个抹白了脸，这血红与惨白相互对照，有种鲜艳的恐怖感。
▲连仆人的装扮都很诡异
父亲特地嘱咐送亲队伍不可经过梁山伯的坟，谁知一阵狂风大作，黄沙漫天，队伍又被逼回到梁的坟前。
祝英台跑着脱掉嫁衣，露出里面的白色丧服，这情景配一首唢呐版的《囍》再合适不过。
此时降下滂沱大雨，洗去她脸上厚厚的粉，露出本来清俊的面庞。紧接着梁山伯的坟冢塌陷，祝英台笑着一跃而下。
《京城81号》林心如饰演的陆蝶玉本是青楼头牌，与霍家三少爷相恋，却在大婚当日被迫与因肺痨而死的二少爷进行冥婚。
要嫁之人被调换，陆蝶玉宁死不从，却敌不过霍家力量强大，被迫与公鸡拜堂成亲，并扔进棺材和二少爷“洞房”。
霍家喜事丧事一同办，堂前悬挂的红布瞬间转为白布，配上唢呐阴乐十分恐怖。
▲这种红与白的对撞，让我想到童年阴影之一，林正英在《新僵尸先生》里的“红白双煞”。
《大红灯笼高高挂》里有同样一群挣不破封建礼教的女人，最具有鬼魅感的是三姨太梅珊。
何赛飞细眉锐眼，眼尾带风情，秀气妩媚有着惊人的美丽。
电影里三姨太活得算自在，她漂亮，笑起来暧昧，还带着隐晦的情欲表达，高兴的时候她和医生偷情，也唱唱戏。
一身红色戏服在清晨，鬼影憧憧，唱腔婉转有腐朽与绝望的美感。
最后她因偷情暴露被杀害，成了世俗宗法的牺牲者，所有抗争成了笑话。
她这只红色蝴蝶，没来得及破茧就被黑暗吞噬，活活撕碎了翅膀，和花草一并碾成尘埃。
东方恐怖美学与我们千年的文化相关，是无形深入骨髓的精神恐怖。
没有什么一惊一乍的怪物出现，就是人与人之间的互相残杀，受害者死于宿命或同类。
这真相，正如《唐朝诡事录》或《狄仁杰探案》，到最后，所有鬼魅皆是想象，最令人脊背发凉的是叵测人心。
是不是有点害怕，来说说你的童年阴影是哪个恐怖美人吧～
